窗前谁种芭蕉树全部毛片在线播放，阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心，舒卷多余清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
——李清照《添字丑奴儿》
上头这首词的前半阙写晴日里见芭蕉舒卷，得其荫蔽的兴盛；后半阙写夜深听骤雨打芭蕉，牵惹起无尽的别愁离恨。古人写芭蕉，很少有像李清照这么摄其“双面精神”的。
1985年，电视连续剧《血溅津门》热播，他因扮演汉奸郭运起一角而家喻户晓，轰动全国。之后几十年的演艺生涯中，多以出演反派人物见长。
芭蕉孕育于仁和湿润的表象，中国朔方并未几见，是以孤身南渡时的李清照夜间听窗外雨打芭蕉，说“愁损北人，不惯起来听”。而即使是在多有栽植的江南人家，也唯有昭节与骤雨轮替来袭的盛夏，才是最能得尽芭蕉奥义的时节。
明 杜琼 南村别墅十景之蕉园。起首/上海博物馆
元末明初陶宗仪隐居松江泗泾南村，除了有名《辍耕录》除外，还留住了形色其隐居之地的《南村十咏》，其中就有《蕉园》。陶的弟子杜琼则将浑朴的诗绘成了《南村别墅十景》。
在上图中，主人身处蕉林旷地，手持拂尘，盘腿坐于皋比垫之上，一片舒畅自适的隐士风度。避暑生阴，这是晴日里的芭蕉之妙。
杜琼是明代苏州府人，醒目文字，开吴门画派之先声。在陶宗仪之后，杜琼拜入大儒陈继门下，而陈继之子陈宽即是明四家之首沈周《庐山高》中问候的浑朴。小杜琼近三十岁的沈周与其成老小配，也分享了一种夏令教训。
横屏旁观
明 沈周 蕉荫琴趣图。起首/台北故宫博物院
蕉下不生暑，坐生千古心。
亚洲欧美V国产一区二区抱琴未需鼓，寰球自知友。
夏令炙热而漫长，坐于蕉下却阴凉无暑，舒畅无事的沈周不禁坐忘入玄。既然已于万籁俱寂中神游千古，得寰球为知友，是以以为抱来的古琴也莫得了弹奏的必要。
东晋陶渊明有无弦琴，以为“但识琴中趣，何劳弦上声”。这和沈周的“抱琴未需鼓，寰球自知友”不谋而合。关联词这么精湛的意境，超卓人能及。对大多量人来说，避暑就仅仅避暑良友。但夜间听雨打芭蕉，久久久精品久久久888常常就能牵惹归拢种愁思。
便欲开船去，因君更写蕉。
要知相忆地，叶上雨潇潇。
——沈周《为友人写蕉》
在这首送别诗中，沈周指示友人不要忘了曾共听过风雨潇潇打芭蕉。“友人”是谁虽未言明，但若把它放进送给远在京城的相知吴宽的《摹古册》中，空了对应诗句的这一页“蕉下听泉人”，深信也不会有涓滴的违和。
沈周 摹古册其一。起首/台北故宫博物院
诚然，这个友人也可能是赵文瑞。
我家芭蕉三百本，雨里小楼殊未眠。
君来况是异乡耳，通宵故山心恻然。
——沈周《题蕉送赵文瑞》
对于赵文瑞的汉典有限，但从诗意来看，他梗概客居苏州多年。此夜宿于沈周家中，被窗外雨打芭蕉声勾起了乡愁，故沈周作《芭蕉图》相赠。而借由这首小诗，咱们也得以廓清，原本沈周家中竟栽了芭蕉三百本之多，难怪夏令无事，便可抱琴坐蕉下，也才有了底下这两首诗。
惯见闲庭碧玉丛，春风吹过即秋风。
老汉都把盛衰事，却寄萧萧数叶中。
——沈周《题蕉》
老去山农白首饶，深帘晴日坐败兴。
盛衰过眼无根底，戏写庭前一树蕉。
——沈周《题蕉》
“惯见”“庭前”呼应了“我家芭蕉三百本”，近似出现的“盛衰”却道出骚人眼中芭蕉的深层内涵。
明 仇英 独乐土中一角。起首/克利夫兰美术馆
久久资源网站芭蕉绿于春末夏初，待到初秋天寒就迟缓雕零。这是它跟另一种常见的园林绿植——竹最大的辨认。王徽之爱竹，说“不行一日无此君”，前提是竹子一年到头日日可见。芭蕉则是“不坚牢”的世间美物，对于沈周来说，栽种赏玩的真理在于“观其盛衰”，托福阅蕉如阅世的隐者怀抱。
赏玩的意境有崎岖，对芭蕉之爱在明代江南骚人中却莫得边界。沈周写过一篇《听蕉记》，先是在大段的篇幅里用多样象声词形色了不同大小、速率的雨点打在芭蕉叶上的声息，终末用一个例子证据了三吴之人喜听雨打芭蕉的狂热：
夫蕉者，叶大而虚，承雨有声。雨之疾徐疏密，反馈不忒……长洲胡日之种蕉于庭以伺雨，号“听蕉”。
在阿谁四海升平的大明盛世，宋元时间的江山落空早化为驰念里的烟尘全部毛片在线播放，雨打芭蕉已不再能激起李清照那般的沉痛和气馁，而转为一种江南骚人共通的，绸缪悱恻的幽情。
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